นิทรรศการใหม่ล่าสุดของพิพิธภัณฑ์เผยให้เห็นว่าศิลปินชาวอังกฤษ เยอรมัน และฝรั่งเศสต่อสู้ดิ้นรนเพื่อทำความเข้าใจความขัดแย้งอันนองเลือดอย่างไรเมลัน ซอลลี่เมลัน ซอลลี่รองบรรณาธิการ ประวัติศาสตร์6 มิถุนายน 25611 / 6 Jacob Epstein เนื้อตัวในโลหะจาก “The Rock Drill” 1913-14 ที่ดินของ Jacob Epsteinฉากต่างๆ ที่นำเสนอในนิทรรศการใหม่ล่าสุดของ Tate Britain เรื่องAftermath: Art in the Wake of World War Oneมีตั้งแต่ผลงานเดี่ยวๆ ที่เป็นกลไก
นั่นคือผลงาน ” The Rock Drill ” ของ Jacob Epstein
ประติมากรชาวอเมริกันเชื้อสายอังกฤษ ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างมนุษย์กับเครื่องจักรแห่งอนาคต ซึ่งสะท้อนถึงความโหดร้ายอันเย็นชาของสมัยใหม่ การทำสงคราม—ไปสู่ความอ่อนแออย่างไม่สบายใจ—ใน “ โสเภณีและทหารผ่านศึกในสงครามพิการของอ็อตโต ดิกซ์ ชาวเยอรมัน เหยื่อสองคนของระบบทุนนิยม ” การแสวงหาประโยชน์ทางเศรษฐกิจจากเนื้อหนังมนุษย์กลายเป็นเรื่องที่จับต้องได้
“Aftermath” ซึ่งเปิดตัวในสัปดาห์นี้และดำเนินไปจนถึงวันที่ 23 กันยายน ย้อนรอยการสะท้อนของสิ่งที่เรียกว่า Great War ผ่านผลงานของอังกฤษ เยอรมัน และฝรั่งเศสมากกว่า 150 ชิ้น ที่มีอายุระหว่างปี 1916 ถึง 1932 ตามข่าวประชาสัมพันธ์ ความตั้งใจของรายการคือ เพื่อสำรวจผลกระทบของสงครามต่อรูปแบบศิลปะและการเลือกหัวข้อ ตลอดจนบทบาทที่ครอบคลุมของศิลปะในการรำลึกและทำความเข้าใจความขัดแย้ง
นิทรรศการนี้จัดขึ้นตามลำดับเวลาเป็นส่วนใหญ่ ตามข้อมูลของ Katherine Waters จากTheArtsDesk.com ช่วยให้ผู้ชมสามารถติดตามการปฏิบัติต่อสงครามของศิลปินที่พัฒนาไปพร้อมกับพัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของขบวนการทางศิลปะที่สำคัญ ดังที่ Waters ตั้งข้อสังเกต ตรรกะที่เหมือนการชุมนุมและแนวคิดที่ไหลลื่นของห้องที่อุทิศให้กับภาพคอลลาจของ Dada และ
ภาพวาดเหนือจริง เสนอแนะว่า “ในโลกแห่งภาพที่แตกสลาย”
การเป็นตัวแทนสามารถแสดงผลได้ในรูปแบบที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันเท่านั้นผลงานชิ้นแรกสุดบางชิ้นในนิทรรศการ เช่น “ Ypres After the First Bombardment ” ของจิตรกรภูมิทัศน์ชาวอังกฤษ คริสโตเฟอร์ เนวินสัน เสร็จสิ้นในปี พ.ศ. 2459 แต่น่าจะ เริ่มในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2458 โดยหันเหไปสู่นามธรรม โดยวางแนวมุมของอาคารที่ถูกทำลายไปครึ่งหนึ่งพร้อมกับควันอสัณฐาน เมฆ เรื่องอื่นๆ ตรงไปตรงมามากกว่า โดยบังคับให้ผู้ชมเผชิญหน้ากับความเครียดหลังเหตุการณ์สะเทือนใจที่ทหารผ่านศึกประสบ: ดังที่Maev Kennedy ของThe Guardian บันทึกเอาไว้, Berlin Dadaists John Heartfield และ George Grosz’ “ The Middle-Class Philistine Heartfield Gone Wild” สร้างขึ้นในปี 1920 แสดงให้เห็นหุ่นจำลองของช่างตัดเสื้อที่มีหลอดไฟแทนที่หัว ซึ่งเป็นการอ้างอิงถึงการบำบัดด้วยไฟฟ้าช็อตที่กำหนดไว้สำหรับทหารที่โดนกระสุนปืน
ประติมากรรมอีกชิ้นที่น่าสังเกตคือ “ The Fallen Man ” ของศิลปินชาวเยอรมัน วิลเฮล์ม เลมบรุค แสดงให้เห็นถึงความพ่ายแพ้เมื่อเปรียบเทียบกับ “Rock Drill” อันทรงพลังของ Epstein หัวข้อนี้ซึ่งAdrian Searle จาก The Guardian อธิบายว่า “ติดอยู่ในตำแหน่งที่อ่อนแอและความน่าสังเวชอย่างยิ่งในความพยายามของเขาที่จะคลานไปที่ไหนสักแห่ง” สะท้อนถึงความสิ้นหวังของผู้สร้างซึ่งฆ่าตัวตายในปี1919
Credit : สล็อตเว็บตรง
